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张进

ZHANG JIN
张进

当代书画市场活跃,嘉德春拍多名画家获佳绩

2019-06-08 15:30:27 来源:雅昌艺术网 

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2019中国嘉德春季拍卖会“中国当代书画”于6月4日晚结拍,创造了成交比率81%、总成交2768.5万元的佳绩,显示出市场的活跃度和买家的积极态度。

本专场延续以往的专业性和高水准,精心挖掘组织作品,以期为市场注入常态持久的活力,老中青水墨名家、新文人画等板块内容丰富,有不少是市场难得一见的佳品,自然引起买家的强烈兴趣,全场成交高企。

曾宓《高岩山居图》以345万元成交,拔得头筹,并且刷新了个人作品成交纪录。吴冠中《山水》以247.25万元成交,熊红钢《春溪渔乐图》以184万元成交。张进《玉米地》、林海钟《湖山清夏图》、南海岩《真爱永存》均破百万。

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Lot 1654

曾宓 高岩山居图

镜心 水墨纸本

233×106cm

成交价:RMB 3,450,000

曾宓山水画中的一个突出特点便是造境上的深冥幽谧。他常以深重的大面积墨色铺陈,或表现暮色苍茫的意境,或表现幽光闪烁的冥冥夜色,从而把人带入无边的、深不可测的虚空与神秘之中,也表达了画家旷远而孤寂的心境。这种境界与其说是对自然的体悟,莫如说是对人生的关照。它在更大的层面上蕴涵着画家自己的生存体验和坎坷经历,因此,画家所表现的既是一种自然之境,也可视为一种人生之境。

——节选自贾方舟《在传统与现代的临界点上——曾宓水墨画评析》

Lot 1653

吴冠中 山水

镜心 设色纸本

68×136.5cm

成交价:RMB 2,472,500

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Lot 1725

熊红钢 春溪渔乐图

镜心 设色纸本

123×123cm

成交价:RMB 1,840,000

红钢笔墨润泽,重品格,重气韵,重味外之旨。他与宋元山水相照中,将宋人雄浑体知为清旷而澹远,将元人的孤寂化为温润,他在理解探索黄宾虹山水美学之境的浑厚华滋里,找到了心性与华滋的观照空间,用自己的语言建构,在艰辛的探索路程中通达人与自然的自由境界。读红钢山水有若感知当代人文精神的进取之境,他以 抱朴 的笔墨语境来领悟自然精神,并在山水人文高度上持赤子之心,在自然中,体会其万物相生之奥妙,这里的一切笔、一切墨都向着时代笔墨精神和笔墨境界,构筑成红钢敦厚润泽而天然的山水画之品格。

——田黎明

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Lot 1725

张进 玉米地

镜心 水墨纸本

143×363cm

成交价:RMB 1,035,000

画画儿分画形的、画感的、画理的。画画表面上比的是手在哪儿,其实比的是心在哪儿。自由便是想画形便有形,想说理便有理,想传感便传感。一个人自个儿想什么,别人不知道,可画出来便露了“底”。尽管是露了底,也不见得所有的人都能掂量得出来。绘画的虚实基本在于三块儿,天分、技术和境界。干了一段的人最好回头看看,三样里缺哪样或者哪样不足。不足可以后找补。如果缺,那就只有往下面的层里找了。

有人把事分成三份去做的,也有人把事分成五个方面去对付的,还有人可以把一件事分成几百、上千,甚至上万种可能去设想的。自己能实到哪儿,能虚到哪儿,自己心里最清楚。本来下边一层对上边一层的事儿就不容易理解,更甭说隔好几层了。紧上眼,慢张嘴,千万别不懂装懂。写生是画画的一剂灵丹妙药。只顾形,那只是皮儿,“写”和“生”说的其实都是传感。写生不是画当初你脑子里的那个东西,也不是画你眼睛看到的那个景,而是画两个东西碰出来的“火花”。

——萨本介

1995年,张进携作品《果树下的熊》代表中国参加威尼斯双年展——中国现代艺术展。此后张进开始了每年夏天在太行山中的深入创作,至今已20余年。这期间艺术家从80年代的挣扎与解放中走出,开始以艺术的方式,对生活进行高度的提炼,逐渐以其独特的笔墨沉淀下精彩的艺术语言。张进的水墨,重视人在自然中天性与灵性的苏醒,这是他创作的真实心理依据,他与传统的联系正是这种对自然的亲和感。这种对自然的依恋代表着民族文化传统中,精神与人性成熟的一面。

——胡水

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Lot 1651

林海钟 湖山清夏图

镜心 设色纸本

71.5×289cm

成交价:RMB 1,552,500

湖山清夏,写湖上杨公堤所见依稀仿佛入宋人画境。己亥初春卧霞散人海钟于廿四柱堂。

拿画家的言说和画家的作品比较,后者是更重要的凭据。这不仅是意愿和实践之间的错位,也是事物本身的复杂性。我注意到,林海钟作品的特色与他本人的认识之间有一座隐现的桥梁,它时而退隐,时而突出,在貌似矛盾的存在里,显示了他的特有的天赋。可以说,在“知”和“行”的关系上,林海钟处理得令人信服,在他这个年龄是难得一见的。

——李小山

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Lot 1698

南海岩 真爱永存

镜心 设色纸本

68.5×137cm

成交价:RMB 1,610,000

他以写实的观念,现实主义的精神,摆脱一切旧有的中国人物画成法,以大胆跨界的理念,把发扬传统中国画的韵味、发挥笔墨和材料的性能,与更开放地翻译西方的造型观和塑造形象的体面手段与光色技巧结合起来,吸收广告色、丙烯、日本色彩,形成了骨子里传神写意而形态超级写实的朴实、厚重、深沉、温暖而明丽的风格。自上世纪90年代后期以来,他的人物画大多取材于雪域藏民的生存状态,多作肖像式的人物,或者兼具民族风情的人物,以一种平易的方式、来自敏锐观察的深情感受,自然而没有矫饰地描绘对象的生存状态、人性之美与内心憧憬。他的人物肖像,有艰苦生存条件的痕迹,有民族性格的纯朴、真诚、开朗、坚强、沉稳、凝重、庄严、更有乐观顽强的生命。

——薛永年

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